八二年出品的《妹仔》，講述未成年少女淪落風塵，做今天稱為「援交」的行業。三十年後援交之風依舊，由翁子光編劇、翁子光執導，重拍經典，「我唔鍾意做導演，執導是為了保護劇本。」

他在電影行內被視為有潛質的編劇，○九年首次自編自導獨立電影《明媚時光》，獲金像獎新晉導演提名，並奪「香港電影評論學會」年度推薦電影獎；兩年後的劇本《踏雪尋梅》，又獲「香港亞洲電影投資會HAF大獎」，名導許鞍華、影評人舒琪都讚他一流。

一帆風順的電影路，卻因為性格起波瀾，「投資者要我改劇本，我拒絕，開拍前兩星期計劃擱置了。」他跌入偏執的漩渦，歇斯底里另外找人投資開拍，情緒幾近崩潰。

「要妥協，有時內心都會不舒服，但總要面對，學識變陣。」他人生首部商業片上映在即，仍然滲出他重視的本土情。要做新一代的許鞍華或陳果，翁子光始終堅持對編劇的固執。

翁子光是劇本的創作和守護者，曾因為要保護自己的劇本而陷入抑鬱困局，開拍新劇令他頓悟，接納商業元素才能把自己的訊息放上大銀幕。

「做導演其實好無聊，我說要在這裏拍，全部人就去做嘢，如果突然說要去第二度拍，全部人『蓬」一聲湧晒去另一邊。」月初，在深水埗某街市趕拍他的新戲《微交少女》，要當導演指揮大局，翁子光有點不自在。

「我的性格唔啱做導演的，對人指指點點感覺好愧疚，要不是為了保護劇本，不會這樣做。」 他是導演、編劇，也是影評人，在報章寫專欄，也曾在now做過影評節目，「有人覺得影評人拍戲會有很多包袱，但我卻是看到香港電影欠缺甚麼，就寫甚麼。」

他擅長說故事，寫劇本都與本土情懷有關，「電影應該是生活的觀察，電影人好怕拍的東西好『港台』，即是不夠電影感，但港台都出過好嘢，如《獅子山下》，這正正是我要尋找的人民精神和關懷。」

沿用演員溫碧霞和麥德和延續《o靚妹仔》的本土情懷，翁子光坦言「好鍾意」。

歸屬感

手執導演筒拍《微交少女》，講的是援交，用微信溝通，描繪人際間的虛浮，是社會現象，也是他最喜歡的題材，「全部寫的戲都是講人倫關係、歸屬感，是永恒的主題。」

他○九年第一部自編自導作品《明媚時光》，改編自陳健康北上事件，講家庭倫理，暗喻中港關係，「拍這套戲時，找到一幅名畫《Signing the Register》，畫中人個個都很專注於註冊簽字這件事上，盼望幸福，找尋歸屬感，但其實每個人都好孤獨。」

寫實配幽默，他的電影滲透出孤獨的無奈，卻找到自己在電影業的歸屬感，「中七未畢業就去片場學嘢，好想做電影，是夢想。」他成長於荃灣區，中學年代蒲得最多是戲院和租帶舖，「荃灣以前有很多大戲院：凱旋、大光明、好景，十蚊睇早場，好細個就視導演為偶像，如許鞍華、杜魯福。」

《微交少女》是他執導的第一部非獨立電影，他在意票房，因為在意有更多人看到他的作品。